Lina Wertmüller siitä, mitä ensimmäisenä Naisohjaajana Oscar-ehdokkaana oleminen hänelle merkitsee

Mattia Zoppellaro Variety

paljon mustetta on vuodatettu siihen, että “Lady Birdin” Oscar-ehdokkuuden myötä Greta Gerwig on liittynyt aivan liian eksklusiiviseen ryhmään: vain viiden naisen sisarkuntaan, jonka on katsottu ansaitsevan Akatemialta ohjaavan nyökkäyksen. Harva kuitenkaan muistaa, että raja murtui ensimmäisen kerran vuonna 1977, ja lähes kahden vuosikymmenen ajan naisehdokkaiden kerho kerskui yhdellä jäsenellä: Lina Wertmüllerillä.

italialaisohjaaja ponnahti kansainväliselle näyttämölle 70-luvulla sellaisilla elokuvilla kuin “Mimin viettelys”, “pyyhkäisi pois” ja “seitsemän kaunotarta”, Holokaustidraama, joka toi hänelle uraauurtavan Oscar-ehdokkuuden. Hänen elokuvalliset luomuksensa olivat mahtipontisia, eroottisia, koomisia, traagisia, provokatiivisia. Elokuvan ystävät jonottivat korttelin ympäri nähdäkseen Fellinin kanssa “8½”-ohjelmassa työskennelleen auteurin uusimman antimen, joka oli heti tunnistettavissa valokuvista tavaramerkikseen muodostuneissa valkokehyksisissä laseissaan.

Wertmüllerin teokset käsittelivät asioita, jotka resonoivat tänä päivänä: maahanmuuttoa, rasismia, materialismia, luokkaristiriitoja. Niissä esiintyi vahvoja, epäsovinnaisia naishahmoja, jotka kieltäytyivät sopimasta kenenkään muottiin — myös monien feministien, jotka tuomitsivat osan hänen elokuvistaan seksistisiksi ja taantumuksellisiksi. Tällainen kritiikki veti, ja vetää edelleen, olankohautusta taiteilijalta, jota paremmin kuvaillaan ikonoklastiksi, ei ikoniksi. “En ole koskaan tullut toimeen feministien kanssa”, Wertmüller kertoo Varietylle. “Jotkut heistä olivat närkästyneitä ja loukkaantuneita siitä, että ‘pyyhkäistiin pois’, mutta Kerroin heille, etteivät he yksinkertaisesti olleet ymmärtäneet elokuvaa.”

suosittu Variety

elokuva kiehtoi wertmülleriä lapsesta asti, ja hän aloitti teatterissa. “Sitten tapasin Fellinin … ja siitä lähtien kaikki muuttui”, hän sanoo. “Pystyin näkemään tavan tehdä elokuvia, jotka pysyivät sisälläni ikuisesti.”Hän teki Italiassa yhteistyötä useiden elokuvien parissa näyttelijä Giancarlo Gianninin kanssa ja piti lyhyen, epäonnistuneen välikohtauksen Hollywoodissa “seitsemän kaunotarta” – elokuvan jälkeen.”Kaikkialla se oli äärimmäisen miesvaltainen ympäristö, mutta kivenkova Wertmüller ei muista mitään ongelmia naisvihan tai häirinnän kanssa ja toteaa vimmaisesti: “minun persoonallani suoraan sanottuna se olisi ollut rankkaa.”

vaikka Wertmüller kerran julisti, että “mies-ja naisohjaajien välillä ei ole eroa”, hän ihailee Jane Campionin ja Kathryn Bigelowin kaltaisten naisten työtä, joka helpotti hänen yksinäisyyttään Oscar-ohjaajan nimikkoklubilla vuosina 1994 ja 2010. Hän aikoo nähdä Gerwigin “Lady Birdin”, kun se tulee ulos Italiassa, ja hän on optimistinen, että erinomaisten naisohjaajien määrä jatkaa kasvuaan.

nyt lähes 90 – vuotias ja yhä nuo valkoreunaiset silmälasit yllään Wertmüller kertoo pitkään urastaan, uraauurtavasta ehdokkuudestaan, #MeToo-liikkeestään ja viimeisimmästä työstään: oopperan ohjaamisesta.

Muistatko kuulleesi, että olit ehdolla ohjauksen Oscar-palkinnon saajaksi?

muistan sen hyvin. Olin tuolloin San Franciscossa kuvaamassa elokuvaa” a Night Full of Rain ” Candice Bergenin ja Giancarlo Gianninin kanssa. Olin tietenkin iloinen, mutta minun on myönnettävä, että sillä hetkellä, ehkä siksi, että olin niin keskittynyt kuvaamaani elokuvaan, en tajunnut, kuinka tärkeä se oli. Ehkä siksi, etten ole koskaan antanut palkinnoille liikaa painoarvoa.

miltä tuntui olla ensimmäinen nainen ehdolla ohjauskategoriassa? Hallitsiko sukupuoli sinua koskevaa maailmanlaajuista uutisointia?

juuri median reaktio sai minut tajuamaan, kuinka merkittävä ehdokkuuteni oli. Koska olin Yhdysvalloissa, minulle tulvi haastattelupyyntöjä televisiokanavilta ja sanomalehdiltä. Joku kertoi, että uutisissa mainostettiin ehdokkuutta kuin se olisi historiallinen tapahtuma. Itse asiassa, jälkikäteen, se oli, erityisesti naisille ympäri maailmaa. Saan tänäkin päivänä kiitoskirjeitä ohjaajilta, jotka kertovat saaneensa inspiraation kokemuksestani.

millainen vaikutus ehdokkuudella oli uraasi?

sillä oli suuri vaikutus, mutta se ei muuttanut elämääni. Jotenkin vaistosin, ettei minun pitäisi innostua kokemastani poikkeuksellisesta menestyksestä. Kuten aina sanon, menestykseen uskominen — ja sama pätee epäonnistumiseen-voi olla hyvin riskialtista. Tämä ehdokkuus sai minut ilmoituksen monet tuottajat, ja lyhyen aikaa työskentelin Yhdysvalloissa Warner Bros., joka antoi minulle sopimuksen tehdä neljä elokuvaa. Ensimmäinen oli “A Night Full of Rain”, joka minun on myönnettävä, ettei menestynyt hyvin ja oli lipputulojen pettymys. Koska tuottajat katsovat vain viimeisintä tulostasi, – jättäen huomiotta kaiken, mikä tuli aiemmin, Warner purki sopimuksen.

täytyy olla rehellinen: olin hieman helpottunut. Amerikassa en tuntenut olevani vapaa työskentelemään kuten olin tottunut, yhtä luovalla vapaudella, kuten sillä, että pystyin vaihtamaan repliikin käsikirjoituksessa vähän ennen kuvauksia, mikä on tehnyt italialaisesta elokuvasta mahtavan. Ei ole sattumaa, ettei Fellini suostunut työskentelemään Amerikassa.

elokuvissanne esiintyy usein vahvoja, itsenäisiä tai epäsovinnaisia hahmoja, sekä naisia että miehiä. Oliko koskaan vaikea saada niitä hahmoja ja tarinoita valkokankaalle?

minulla ei ole koskaan ollut sen tyyppisiä ongelmia. Ainoa ongelmani tuottajien kanssa oli “Mimin viettely” , mutta ei henkilöhahmoihin liittyvistä syistä. Halusin Mimin ja Fioren rooleihin Giancarlo Gianninin ja Mariangela Melaton. Molemmat olivat jo entuudestaan arvostettuja näyttelijöitä, mutta eivät olleet vielä tehneet päärooleja elokuvissa. Alussa tuottajat epäröivät ja joutuivat ottamaan riskin näistä kahdesta lahjakkuudesta. Lopulta kaikki olivat vakuuttuneita siitä, kuinka hyviä he olivat, ja muodostimme kauniin joukkueen.

elokuvissanne ette ole rajoittuneet käsittelemään pelkästään naiskentälle ominaisia teemoja. Mitkä ovat asioita, joihin olet ollut intohimoisin?

Mattia Zoppellaro vaihteluun

haluni tehdä elokuvia syntyy nöyrästi intohimostani tätä ammattia kohtaan. … Intohimo maailmaan jossa elämme ja myös pitää hauskaa on aina ollut osa luontoani. Elokuvieni teemat inspiroivat minua ympäröivää maailmaa. Tärkein inspiraation lähteeni on aina ollut seurahavaintoni. … Olen puhunut maahanmuutosta, integraation ongelmista, kulutuksesta, sosiaalisista ja poliittisista eroista, pohjoisen ja etelän vastakkainasetteluista.

vaikka tarinoissani viittaan italialaiseen kontekstiin, Elokuvani voivat silti puhua meitä nykyään ympäröivästä maailmasta. Viime kädessä ne ovat edelleen merkityksellisiä ja heijastavat ongelmia ja kysymyksiä, joita tällä hetkellä koemme.

vain neljä muuta naista on saanut Oscar-ehdokkuudet ohjauksesta sinun jälkeesi. Miksi luulet, että niitä on ollut niin vähän?

syitä lienee useita. Toisaalta, kun aloin tehdä elokuvia, naiset olivat juuri aloittaneet työnteon. Naisella ei ollut kunnianhimoa uraan. Oli sosiaalisia sääntöjä, joiden mukaan mies toi kotiin palkkansa, ja vaimo huolehti lasten kasvatuksesta ja taloudenpidosta. Olen aina kieltäytynyt näistä porvarissäännöistä, ja lähdin eri tielle.

moni nainen ei varmasti edes ajatellut, että voisi ryhtyä elokuvaohjaajan kaltaiseen ammattiin, joka oli aina ollut lähes yksinomaan maskuliinista työtä. … Tietenkin, on ollut joitakin felicitous poikkeuksia menee takaisin päivinä mykkäelokuva: Elvira Notari, joka oli Salerno ja oli raivokkaasti riippumaton, oli ensimmäinen historiassa; Alice Guy Ranskassa, siipien alla Gaumont; ja sitten Leni Riefenstahl Saksassa, Vera Stroyeva Venäjällä, Ida Lupino Amerikassa. Mutta ne ovat ainutlaatuisia tapauksia valistuneista naisista, jotka olivat aikaansa edellä.

nyt tilanne on muuttunut. Italiassa ja maailmalla on paljon naisohjaajia. Akatemia on tosin tähän mennessä antanut hyvin harvoille tunnustusta. Olisi mielenkiintoista tietää, kuinka paljon naisia Oscar-äänestäjiä on. Mielestäni niitä on edelleen liian vähän. Mutta en sano, että Oscareissa pitäisi olla naiskiintiöt, kuten eduskunnassa tai yritysten hallituksissa. Elokuva on taidetta, ja se, mitä täytyy arvostaa, on vain lahjakkuutta.

mitä mieltä olet #MeToo-liikkeestä?

oli jo aikakin, että nämä tarinat ahdistelun, nöyryytyksen ja vallan väärinkäytön kohteeksi joutuneista naisista nousivat pintaan. On tärkeää tuomita nämä vääryydet, ja Minua hämmästyttää se, että on kestänyt niin monta vuotta, ennen kuin naiset ovat uskaltaneet esittää syytöksiä avoimesti. Mitä tulee liikkeeseen, joka on luotu hämmentävien väärinkäytösten ympärille, joihin niin monet näyttelijät ovat joutuneet: minun on myönnettävä, että ympäristön tekopyhyys, joka oli pitänyt heidät piilossa niin kauan, muuttuu päinvastaisen reaktion kautta noitavainoksi.

Wertmüller työstää elokuvaa “seitsemän kaunotarta” vuonna 1975.
Medusa / Kobal / REX/

riskinä on käänteinen totalitarismi. Olin todella hämmästynyt siitä, miten Ranskassa reagoitiin räjähdysmäisesti joihinkin taiteilijoihin, jotka allekirjoittivat Catherine Deneuven kirjeen. Sen lisäksi, että he olivat kirjeestä samaa mieltä tai eivät, heidän kimppuunsa hyökänneen väkivallan pitäisi antaa aihetta pohdintaan. Sain tietää italialaisesta lehdestä, että yksi heistä, Brigitte Sy, näki elokuvansa näytöksen, jonka feministiryhmä perui. Tätä uhkaavaa asennetta tulisi pitää omalla tavallaan väkivallan muotona, eikä se ole opettavaista nuoremmille.

minkä parissa työskentelet? Onko sinulla lisää projekteja suunnitteilla?

Kiitos, että näitte minut ohjaajana, joka on iästäni huolimatta edelleen aktiivinen ja kiireinen työssään. Totta puhuen minulla olisi paljon projekteja, mutta elokuvan tekeminen vaatii mielestäni liikaa energiaa.

Teatteri tuottaa edelleen suurta mielihyvää. Viimeinen työni oli ooppera. Ohjasin Verdin” Macbethin ” Salernossa, jossa minulla oli ilo työskennellä hyvän ystäväni Daniel Ezralowin kanssa, jota pidän yhtenä suurimmista koreografeista, ja Daniel Orenin kanssa, joka johti orkesteria.

selostus ja käännös Nick Vivarellin Italiasta.

Vastaa

Sähköpostiosoitettasi ei julkaista.